最近哈哈体育，戛纳电影节落下帷幕。

好意思国导演肖恩·贝克，凭借新片《阿诺拉》拿下金棕榈大奖。

动作好意思国现代最贫困的孤独电影东谈主之一，他一直以低资本拍摄个东谈主作风强烈的电影。

关注旯旮东谈主群，坚握艺术探索，成为好莱坞主流大片以外一个独到的存在。

在此，鱼叔恭喜这位50岁+的导演终获招供。

同期，也猜想了另一位拍摄孤独电影出身、不肯投身好莱坞主流叙事的导演，昆汀。

比拟之下，昆汀荣幸得多。

早在30年前，31岁的他就凭借第二部电影长片《低俗演义》摘得金棕榈大奖。

并且，谁也没猜想，这部影片极地面引颈了全球电影的风潮，对后续许多电影东谈主产生了深入的影响。

借着电影上映30周年驰念，鱼叔就来带世界重温这部电影。

即便到了今天，这依然是一部不外时的经典之作。

本年的戛纳电影节，其实举座口碑一般。

远不如30年前的那一届，竞争浓烈。

1994年，一同角逐金棕榈奖的华语片就有两部，并且王人很高能。

张艺谋的《辞世》和杨德昌的《独就地代》。

另外，李安的《饮食男女》是戛纳「导演双周」单位首部开幕的华语电影。

有「俄罗斯的斯皮尔伯格」之称的导演尼基塔·米哈尔科夫，带来了重磅电影《烈日灼东谈主》。

先是赢得戛纳电影节评审团大奖，次年又摘得奥斯卡最好外语片奖。

波兰电影人人基耶斯洛夫斯基的新片《红》。

这亦然他名进展史的《蓝白红三部曲》的收官之作。

此外，还有伊朗电影人人阿巴斯的《橄榄树下的情东谈主》。

意大利名导南尼·莫莱蒂的新片《亲爱的日志》。

法国群星集合的顶级古装大片《玛戈皇后》。

好意思国大咖科恩伯仲的新片《影子富翁》。

……

不外，最终摘得金棕榈奖的却是《低俗演义》。

而对昆汀来说，这还仅仅他导演的第二部长片。

昆汀赢得的不啻是名誉，还创造了票房传闻。

《低俗演义》以800万好意思元（演员片酬500万）的资本，收货全球2亿好意思元的票房。

如今，它已成为影史上有名的低资本高票房的圭表之一。

昆汀强烈的个东谈主作风在片中展露无遗。

最显眼的，是关于类型叙事的解构。

领先，是解构东谈主物。

起源上，《低俗演义》是一部黑帮造孽电影。

但本片里的黑帮东谈主物，既不像《教父》《好意思国旧事》里那样严肃深千里，诗意有味。

也不像《疤面煞星》《好家伙》里那样薄情暴烈，令东谈主生畏。

而是被昆汀打形成活生生的常人物，放入到日常活命的情境中。

在做事先，会一起闲聊有的没的。

爱吃汉堡、喝雪碧。

能在舞台上跳着风情万种的扭扭舞。

也能脱下酷酷的黑西装，换上搪塞的闲散T恤。

大摇大摆地将手枪插入松松垮垮的沙滩裤里。

在东谈主物解构以外，则是解构主题。

昆汀的电影从来不去尝试抒发什么。

他领先热心的是讲一个山外有山的故事。

我并未始试抒发什么，而是在创作大概产生真理的东谈主物和故事。

——昆汀

最有特质的，是在电影中融入了巨额的流行文化元素。

以此让电影充满了令东谈主心潮澎湃的桥段，文娱感十足。

昆汀用1960年代的冲浪音乐，动作电影的基本配乐。

在他看来，冲浪音乐就像摇滚版的莫里康内音乐。

充满了意大利西部片的花样和狂野。

Misirlou (Single Version),Dick Dale & His Del-Tones

而电影里的东谈主物也会跟着音乐起舞。

放在系数这个词故事里，也莫得什么具体的真理。

仅仅为电影增添了一种令东谈主愉悦的纵情时刻。

You Never Can Tell,Chuck Berry

Girl You'll Be A Woman Soon,Urge Overkill

除了音乐跳舞，迷影元素亦然昆汀最多援用的现实。

他从巨额的不雅影回来里，寻找深嗜且合适的桥段拼贴到我方的故事里。

影片里最玄妙的发光手提箱，就是源自50年代的老片《死吻》。

而心爱在杀东谈主前念一段圣经的设定，则模仿了一部日本忍者纠合剧《影子军团》。

剧中的忍者领袖，在杀死敌手前，王人会发表一番消散泼辣的宣言。

流行文化，经常被视为一种平常的、无养分的文化垃圾。

但不行否定的是，现代化社会的大部分东谈主，简直王人是在这样的文化布景下成长。

电影、漫画、摇滚乐、浅近演义、文娱明星……

流行文化仍是成为一种不行冷落的文化布景，是现代社会的贫困构成部分，塑造了一代又一代东谈主的成长。

而昆汀在电影中加入巨额流行文化元素的同期，也和会了许多艺术电影的花式。

这就使得，《低俗演义》看上去既浅近，又高等，既文娱，又艺术。

比如其中许多打算，王人能让东谈主想起法国新海浪的电影人人戈达尔。

女主角乌玛·瑟曼的妆造，会让东谈主想起戈达尔的前妻安娜·卡里娜。

又比如那段最出名的扭扭舞。

灵感来自于《法外之徒》中的餐馆跳舞。

而在电影以外，昆汀将我方的制作公司取名为「A Band Apart」。

恰是在致意戈达尔的《法外之徒》（原名《Bande à part》）。

昆汀绝不掩藏我方对戈达尔的尊重和喜爱。

在《低俗演义》上映后的一次采访中，他就是这样说的：

戈达尔领导了我浮松规矩的乐趣、开脱和容许……戈达尔之于电影，就像鲍勃·迪伦之于音乐。

昆汀将好意思国黑帮片与法国艺术电摄影嫁接。

将刺激的造孽情节与日常的活命情境相穿插。

将花样的摇滚乐、收缩的流行文化以及多样迷影段落，拼贴到我方的电影叙事之中。

这一切浮松规矩、来所不拒的技能，恰是《低俗演义》的精彩之处。

我到处抄袭，大艺术家亦是如斯。他们从不致意。

——昆汀

当今看来，30年前的戛纳将金棕榈颁给《低俗演义》这样的电影是极其果敢的。

大部分荣获金棕榈的影片，王人是具有很强的议题性。

或具有深刻的现实不雅照，或具有丰富的文化、历史价值。

但《低俗演义》可谓毫无抒发的意图可言。

昆汀元元本本王人不是一个具有严肃抒发欲的电影作家。

却依然能将一部「低俗」「无内涵」的造孽故事，打形成了一部荣登电影艺术殿堂之巅的伟大电影。

他的得手，完全凭借的是故事的魔力，是叙事的艺术性。

在非线性叙事的惩办下，一个普通的故事能再行得意光彩。

《低俗演义》里的几个故事，恰如片名，王人是一些十分烂俗的情节。

一双牝牡大盗，探讨剥夺餐馆；

一个黑帮杀手，堕入与老大爱妻的三角恋；

一个地下拳击手承诺打假赛却反悔，私行让我方大赚一大笔。

如若按照老例叙事手法拍，很容易让电影变得败兴乏味。

干系词，昆汀打乱重组后，让几个小故事和变装不停逾越，电影坐窝变快活念念真理盎然了起来。

最故真理的，就是让男主文森特「七死八活」。

前一幕还惨死茅厕，下一幕又活蹦活跳。

如斯一来，就极大加多了故事的崭新感。

让电影变成一种不错反复玩味、往复寻找印迹的游戏。

我死了

我活了

非线性叙事的另一大克己，是有助于塑造愈加纯果然变装。

相通一个东谈主物，在不同的故事视角和期间线里，会有不同侧面的呈现。

就拿文森特来说，他在三个故事中王人有出现。

偶然，他是完全主角。

陪老大的爱妻吃饭跳舞。

这时的文森特，是个优雅粗犷的调情高东谈主，情商精真金不怕火，舞技超过。

最大的困扰，是在情欲眼前若何保握感性和由衷。

偶然，文森特是副角，搭档的朱尔斯是主角。

在朱尔斯的罗唆和强势眼前，他显得低调，被迫。

同期又与搭档保握默契。

还偶然，文森特隧谈成了个破裂。

惟一的戏份是从茅厕出来。

刚出面，就被这段故事的主角布奇打死了。

打乱期间线叙事，其实亦然打乱视角。

多视角叙事能让变装愈加立体，且愈加鲜嫩。

就好比看一个盒子。

正面看，侧面看，上方看，所看到的王人有所不同。

惟有从各个角度反复看，能力委果看出盒子的全貌。

《低俗演义》中的几位变装王人是如斯。

在他我方的故事里，是完全男主，充分布发着个东谈主明后。

但在别东谈主的故事里，甚而不错微不足道。

这种多视角叙事的手法，能从最猛进度消解主角光环，展现变装的真实面目。

从而也让不雅众对变装有更深的同理心，且为剧情的走向愈加感到不测和兴奋。

我一直在电影中利用演义家写演义时慑服的原则：他们不错专揽自由地叙事。

——昆汀

上世纪90年代，全球电影掀翻一场叙事立异。

而引颈这场潮水的前驱，就是昆汀。

在《丧家狗》《低俗演义》络续得回见效之后，他的非线性叙事手法也被许多导演拿来利用。

1996年，《猜火车》里巨额的闪回交错叙事。

1998年，《罗拉快跑》里游戏腾达般的轮回叙事。

吞并年，《两杆大烟枪》里多醉心角的切换叙事。

2000年，《回来碎屑》里将正序和倒序打乱的U型叙事。

华语电影里，也有不少导演深受昆汀的影响。

比如姜文。

他不仅仅教过昆汀一句「给力」。

还将昆汀那套叙事技能学得绝对。

虽然，两东谈主更像是惺惺惜惺惺，彼此切磋学习。

又比如程耳。

他曾直言昆汀是他最爱的导演之一。

在《边境风浪》和《罗曼蒂克沦陷史》里，从叙事结构到暴力元素的利用，王人有彰着模仿昆汀的影子。

不外，也有学习昆汀学失败的反面例子。

像是李非的《运道速递》。

尝试玩非线性叙事，但脚本的硬伤和作念作的作风，则让电影不雅感极差。

最终只落得刻鹄类鹜反类犬的狼狈时事。

对老例类型的电影，或一些小资本电影而言，捉弄叙事结构确乎能得意欲望。

然而，讲好一个精彩的故事，恒久是拍好一部电影最基本亦然最贫困的前提。

并不是说，复杂的、非线性的叙事结构，就一定比老例叙事结构高等。

正如昆汀其后的许多电影，也并莫得很复杂的叙事结构，且王人是按照线性发展的。

委果的要义在于，要为每一个故事，找到最稳健论述它的最深嗜的叙事门径。

这需要花巨额期间耐烦打磨讲故事的身手，而不是拿来一套不错屡试屡验的模板。

《低俗演义》的珍藏之处，就在于此。

正如片名，如若仅仅轻松复述故事情节，那确乎容易成为一部不入流的「低俗演义」。

既无严肃议题，也无现实对照，更无深刻内涵。

然而，在昆汀好意思妙的叙事手法和独到的视听作风加握下。

这部不起眼的低俗演义，一跃成为了尽是真理真理的影史经典，影响了后世30年的创作风潮。

昆汀和《低俗演义》的见效之路，并非一种见机而作的捷径。

而是缔造在昆汀对电影的极致狂热，以及对叙事类型、电影艺术、流行文化的巨额积存与深入钻研之上。

他向来将脚本的贫困性，摆在第一位。

包括他其后的几部作品，王人是多年打磨，亲力亲为。

因为他太清晰，一个好脚本能力出身出一部好电影。

在我看来，当今的电影90%的问题王人出在脚本上，讲故事仍是成了一门失意的艺术。

——昆汀

30年后的今天，影视制作呈现日益套路化的趋势。

像昆汀这样勇于突破老例，并厚爱打磨脚本的技能东谈主，反而日渐稀缺。

在议题化、流量化的期间，拍电影的捷径越来越多。

越来越多的东谈主废弃了讲好故事这门陈腐且费时劳苦的技能，也忘却了这才是电影的不朽魔力之一。

而在今天，招呼一场新的电影叙事立异，断然一衣带水。

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